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2018-12-12 18:14 来源:京华网

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王建元“聆听江南”合唱音乐会印象

行业信息腾讯大苏网智慧零售频道2018-12-12 15:30
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2018-12-12,由江苏省文联、南京艺术学院主办的江苏省文联名家名作工程项目“聆听江南——王建元合唱作品音乐会”在南艺音乐厅隆重举行。南京艺术学院院长刘伟冬、江苏省文联党组副书记刘建先后致辞,省文联党组副书记刘旭东为王建元教授颁发了荣誉证书后,音乐会正式拉开帷幕。 本次音乐会由徐志廉教授担任指挥,其携江苏省爱之旅合唱团、南京工人合唱团、南京工业大学合唱团及南京艺术学院交响乐团,以及殷桂兰、方晶晶、赵婉辛、范真璇、陈洁、盛万航、蔡婧等著名歌唱家一起,共同演绎了江南风光的“温柔婉约”与江南人民的“坚韧不拔”,抒发了作者对诗意江南“恬淡乐观”的眷恋,对古都南京“兼收并蓄”的赞颂和对母校南艺“闳约深美”的赤子之心。

王建元“聆听江南”合唱音乐会印象

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音乐会共演出了15首作品。从节目体裁上看,音乐会上半场是钢琴伴奏,下半场是交响乐伴奏;从作品的艺术表现形式来看,上半场清新雅致、色彩斑斓,下半场气势恢宏、激烈昂扬。从音乐风格上看,上半场作品的艺术表现方式更多样化,有为唐诗而作的一组合唱组曲《忆江南》、《江雪》、《枫桥夜泊》、《春晓》,有充满细腻刻画和唯美风格的纯艺术歌曲《飘雪了》,有凸显江南人民坚韧勇敢风格的合唱曲《大江吟》,也有以西方冷爵士风格表达的混声合唱《家住钟山下》和爵士乐《风花雪月的日子》(嘉宾助演)。下半场管弦齐鸣,以宏大热情将作品的江南气质推向高潮,呈现了原始素材浓厚的《杨柳青》与《高淳山歌》,并将人文风韵糅合进《南京的早晨》、《我的故乡,我的大江南》、《香格里拉》中,以《我爱母校万年》抒发了莘莘学子对艺术梦想的追求,以激越而沸腾的《节日》将合唱音乐会推向最后的高潮。

王建元“聆听江南”合唱音乐会印象

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一、 古诗意蕴的抒情表达

1.《忆江南》([唐]白居易诗,王建元曲):该曲是一首混声合唱,词以寥寥数语呈现作者脑海中追昔江南往事的画面,以多调性与复合调式的旋律将江南的人事变迁和文化气质表现得淋漓尽致。钢琴叙述柔和恬静,旋宫转调将民歌调性与旋律色彩贯穿其中,在变化与统一之间展现了清新雅致的江南风光。个性化的高叠和弦和声进行,不断深化着音乐的主题内涵,将诗歌中的多情而璀璨的意蕴通过作品展现。

2.《江雪》([唐]柳宗元诗,王建元曲):该曲是一首男中音与混声合唱,作品结合诗歌,立意于幽静苍空的皑皑白雪,突出雪景中人心的孤独与高远。男中音独白式的低吟宛如昆曲中柔和的吟诵调,描绘了寂静飘零的雪花相伴而舞的画面。大雪一波未平,一波又起,男中音独有的旋律线条贯穿整首作品,笔者好似看见昆曲《牡丹亭》的兴衰冷暖与人事变迁。“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”完美刻画了寒江独钓的老渔翁不顾凛冽逼人的恶劣环境,身披蓑衣独自垂钓的情景,逐渐弱化的男中音追寻着人生的超越与升华而去,人生的炎凉世态随着蓑翁一道相忘于江湖。

3.《枫桥夜泊》([唐]张继诗,王建元曲):该作品以丰富的和声及拟声化的唱腔模拟寺院的钟声与鸟鸣,模拟了诗歌中的诸多意象,人声的贯穿渲染了寒山寺周遭的神秘和通透。前两句描绘了月落夜深,乌鸦啼鸣,暮色朦胧中依稀可见江边枫树与船上渔火。后两句人声低吟,钢琴声在袅袅人声中由朦胧变得辽远而寂静,朗月的余晖倒影在江边,夜显得格外静谧。

4.《春晓》([唐]孟浩然词,王建元曲):作者以特性三音列为核心,在对其不断展开与变化的过程中,运用五声音阶的调式在旋律与和声的构成中发展和延伸,奠定了东方音乐清新雅致的乐曲基调,呈现了春天破晓的美好,表达了对生命的热爱和对生活的珍惜。词言浅意浓,如行云流水一般平易自然,诗味醇永,曲调别致,大自然的景趣与人的“惜春”情感相得益彰。合唱音色在不断变化中与钢琴的优雅清淡融合,使整首作品既有东方古典音乐的意蕴,又有江南绵延婉约的文人情愫,诗情画意中也不乏对早晨的喜爱和对春天的歌颂。

二、民歌素材的率性呈现

1.管弦乐《杨柳青》:该曲采用扬州民歌小调《杨柳青》的旋律素材,通过对旋律的不断解构,重组,形成了不同情感表达的乐句,用交响化的创作手段奠定了了率性幽默的民歌基调,渲染了民俗化的歌舞场面。长笛奏出风趣诙谐的主旋律,弦乐声部和打击声部将音乐内容不断地变化与升华,核心曲调贯穿全曲,时而锣鼓喧天,时而灵巧生动,时而管弦齐鸣,时而率性淳朴。管弦乐合奏的形式将乐曲一次次推向高潮,进入不同的角色风格,勾勒出一幅俏皮而幽默的生活化场面,也是人们豁达心态与乐观精神的真实写照。

2.管弦乐与混声合唱《高淳山歌》:该乐曲以交响乐队与人声合唱为载体,取高淳地区民歌为旋律素材,加以变化、发展和延伸,刻画了朴实优美的水乡民风。作者以原始化素材重新构思,采用管弦乐的音色变化和器乐化模仿,以纵向和声呈现山高水长的辽阔旷远,以横向连接展现诗意山景的怡然秀美。动人山歌承载着劳动人民的世代心声,作者以丰富的作曲技法绘出了一幅淡雅深沉的山景水墨画。本曲中,笔者听到了色块般的音群与模糊的音乐意象,与印象派音乐有着异曲同工之妙,也表达和承载着作者对纯朴民风的讴歌,对平凡生活的向往和对江南美好生活的热爱与眷恋。

3.混声合唱《大江吟》:该作品结合传统音乐调式特征与江南音乐风格特点,以时隐时现的江南民歌《茉莉花》中主题句为旋律素材,将其变化发展为多个固定乐思作为结构发展的核心组织。乐曲主题采用复调模仿、倒影等多声部技术结合,描绘了江南江水的内在张力与精神力量,凸显长江一日千里的浩荡气势。江水的奔腾不息正展现江南人民性格中的坚韧不拔,作者以跌宕起伏的人声合唱刻画了江水的波澜壮阔、川流不息,同时也诉说着江南的兼容并蓄,开放与坚守。

三、故乡情结的寄情咏怀

1.领唱与混声合唱《南京的早晨》:作者以叙述的方式呈现本曲的艺术表达,通过对南京早晨诗意的描绘,烘托南京清晨的美丽无垠。歌曲的主题在领唱与合唱热情的交汇中传达着积极、乐观而充满希望的南京早晨,在管弦乐的宏大叙事中歌颂了南京人民迎着朝阳、拥抱生活的勤劳勇敢,赞美了六朝古都、虎踞龙盘下的人文风光和自然环境和谐发展的繁荣景象。乐曲有叙事、有抒情、有歌咏,多样化地呈现了南京早晨的风貌,凝聚了南京兼收并蓄的傲然风骨,凸显了时而柔弱时而果敢的江南气质,是作者故乡情结的寄情咏怀。

2.女高音与混声合唱《我的故乡,我的大江南》:本作品虽是由西方管弦乐伴奏的合唱曲,但作者别具匠心地加入了民间乐器琵琶,综合演绎了江南文化的风姿绰约与坚持不懈的精神品格。本曲借鉴小调和评弹的演唱特点,共同刻画了作者笔下的江南历史与人文风情,诉说了江南既是富饶的人间天堂,也是人才荟萃、进取向上的一方水土。女高音声部以细腻的嗓音内敛地表达了对江南的热爱和对江南人文意蕴的歌颂,婉转悠扬的旋律曲调突出了作者对江南美好生活的咏叹与抒怀。

3.混声合唱《香格里拉》:这首作品表现的是作者心中神秘而又令人向往的乐土,它并非物质富饶之地,而是精神和谐之所。作者说过:“我心中的的江南就是我的精神家园”,可见香格里拉不只是一个地域概念,而是一种寄情意象的表达。全曲采用多段式结构表现丰富的内在精神,以多变的复合型节奏与节拍将多个段落中的舞蹈性主题划分为多样化的层次,层层递进,丝丝入扣,在旋律的叠起和多重变化中描绘着对心灵归宿的追寻。合唱部分优雅轻柔,以倾诉的方式娓娓道来;管弦乐伴随合唱将整首作品的音乐内容升华;听众们随着音乐的高潮不断身临其境——找寻那个充满希望与欢乐的“香格里拉。”

4.女高音与女声合唱《飘雪了》(解聘如词,王建元/苏青曲):作者以艺术歌曲的方式呈现本首作品,描绘了南方诗意的雪景。与《江雪》意蕴不同,它歌咏的是人们对纯洁、至美的向往与喜爱。“草地白了,屋顶白了,树叶白了,世界一片洁白”奠定了整首乐曲的风格基调。女声的抒情歌颂随着琴声的优雅描绘,呈现了轻柔雪花的飘然而至,使人情景交融,抒发对真善美的渴望与追求。

四、莘莘学子的“风花雪月”

1.女声与混声合唱《家住钟山下》:本首作品采取现代气息的爵士风格,将布鲁斯音阶与爵士和声融入历史悠久的六朝古都之中,展现了南京的惬意、悠然、舒适与自由。女声爵士乐的演绎把南京人的厚重与细腻、豁达与乐观调和在西方冷爵士风格的节奏中,将古典与现代,东方与西方反差地糅合,歌唱了崭新的南京风貌,连接了江南与世界,古老与未来。

2.爵士乐《The day of wine and rose》:这是由南艺流行音乐学院教师爵士乐队共同演绎的纯爵士乐,乐曲随意、恬淡、优雅、即兴感强,其中运用了大量布鲁斯音阶和爵士和弦,萨克斯音色的使用增添了音乐的表现力和艺术特色。复古的音乐特征展现了悠长岁月历练后的反差感,奇妙且迷幻的音乐节奏让人不由自主地摆动,让人追溯,让人怀念,让人感慨万千——那个风花雪月的日子。

王建元“聆听江南”合唱音乐会印象

3.混声合唱《我爱母校万年》:在本次音乐会中演出并返场。作品是由首任北京大学校长的蔡元培先生为南艺的前身上海美专而写的词作,歌曲的旋律气息悠长,线条宽广,饱满的和声与真挚的热情表达着学子对艺术梦想的追随与坚持,作者以此来寄托对母校深厚的拳拳之心。

4.领唱与交响乐队《节日》:《节日》是欢腾跳跃的节日欢歌,表达的是真挚的热情。人声合唱部分首先以琶音的华丽上行烘托了节日的纷繁与浩大,将全曲推向第一个高潮。紧接着女高音和男高音共同演绎,描述了节日氛围的人声鼎沸与喜悦。交响乐结构帮助烘托热烈欢快的主题,宏大的乐队配置引入丰富的和声变化,弦乐段华丽,管乐主题轻巧玲珑,歌声豪迈奔放,全曲沉浸在节日盛会的巨大喜悦中。

王建元“聆听江南”合唱音乐会印象

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笔者观摩后的心得感怀如下

首先,王建元教授的这批合唱作品内容丰富。他将江南、南京、南艺统统写进歌里;将古诗诗歌化;将爵士元素融入江南风情,既有风花雪月,也有安逸岁月;既用山歌抒怀,也用小调尽显柔情。其次,体裁形式多样。由钢琴伴奏的混声合唱到加入精致男声、女声的混声合唱;有抒情与叙事结合的混声合唱;有男女领唱和交响乐队烘托的合唱;还有管弦乐序曲改编后的民间小调《杨柳青》。而且,这次演出的许多曲目如《香格里拉》、《飘雪了》、《节日序曲》在国内外多次委约演出,并获得很高的国际声誉和影响。无论是诗歌化的合唱组合,还是意象性的《香格里拉》,又或是意蕴朦胧的《高淳山歌》、率性诙谐的《杨柳青》,无不彰显作者深厚的江南情结。

从作品的音乐角度来看,这些合唱作品的立意明确,色彩绚丽,印象比较深的特点包括:作曲家为了着力音乐的意境和诗情画意的表达,选用的作品歌词都非常简练。对于合唱作品的创作,这种处理需要极大的功力和智慧。唱词的缩减给予了音乐作品更自由、更独立的表现空间,营造了一种“此时无词胜有词”的画面。尤其是在上半场加入了爵士乐合唱,将江南的风花雪月、文化精神和艺术情调融为一体,带来了耳目一新的视听体验。

从合唱角度来看,王建元教授的“聆听江南”合唱音乐会,创作定位清晰,作品精巧别致,具有很强的艺术感染力。正因如此,学院派的原创作品具有一定难度。从转调到多调性的音乐线条作品,从多声部复调对位关系到现代风格的和声音响把握等,对于指挥和演唱者们来说都是一种考验。最终能把它们声情并茂地演绎,得到作曲家的认可和听众的热烈欢迎,实属不易。合唱作品的多元对中国合唱事业来说是有极大益处的,从专业训练角度来看,它是提高合唱水平的一个契机。某些曲目想要“啃下来”需要排练多次,可一旦“啃下来”就不会再畏惧,这也是一种合唱能力的进步和提高。这场音乐会不仅展示了作曲家个人的创作才能,也使得南京当地的三个合唱团(爱之旅合唱团、工人合唱团、工业大学合唱团),有机会充分地展示了其达到的、出乎意料之外的高水平演出和雄厚实力。

作曲家对合唱伴奏乐器的设置也准确精要。上半场的合唱作品,能只用一架钢琴伴奏就不会赘加其他乐器。可见作曲家也认识到“合唱”这一音乐体裁自身已经发展了一定成熟阶段,其应充分体现其作为声乐多声部音乐体裁所具备的独立表现价值。下半场合唱作品中,王建元教授加入琵琶等民间乐器,给予江南气质更多的书写方式,管弦乐伴奏将音乐一次次推向高潮,渲染了每首乐曲需要的艺术氛围和感染力,烘托了音乐的反差美。王建元教授对于作品风格的拿捏,从其精准的乐器配置上就不难见得,整场音乐会形成了其独特的美学思想和创作风格。

本场音乐会虽然题为“聆听江南”,但作曲家能将民间风格、传统作曲技法和现代作曲技法融为一炉,这很难得。本场音乐会指挥徐志廉教授在采访中说道:“这场音乐会在全国都是不太可能多的,亮点就在于整个音乐会都是当代作曲家王建元一个人新创作的作品,一个人开音乐会这是非常大的特点,且很多都是交响合唱,很不容易,在江苏省,在全国都是不太可能多的”。可见,这不仅是因为作曲家自身拥有扎实的专业创作功底,重视原始素材和民间采风的灵感,形成一定的积累,还因为他不断地更新作曲知识,拓展作曲能力,并尝试把多元技法运用到自己的创作实践中去。

我国改革开放至今四十年,王建元教授作为南艺作曲系的教授,不仅充实了新的作曲技法融入到教学中,更没有忘记自身作曲家的身份,不断地变更自己的创作实践,使得作品的色彩、线条更为生动、绚烂、富于现代审美价值。在《忆江南》中,作者将江南风格与气质蕴含在多调性与复合调式旋律色彩的多变与统一中;在《枫桥夜泊》中,作者以丰富的和声和拟人化的唱腔模拟诗歌中的意象;在《高淳山歌》中,作曲家吸收了高淳地区的山歌原始素材,将其与现代作曲手法和传统技法相结合;在《香格里拉》中,作曲家在多变的复合型节奏和段落中将舞蹈性主题划分出多样层次;这些创作的亮点共同赋予了本场音乐会多元的艺术表现力和自由的想象空间,使得作品更具有我们这个特定时代音乐的新风貌和斑斓色彩。

音乐会在全场热烈掌声和Encore呼唤声中,在指挥家徐志廉教授率全体合唱团再次放歌“我爱母校万年”的高潮中落下帷幕。

最后,祝贺王建元教授本次合唱音乐会取得圆满成功!

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